內容簡介：
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當權者控制人民思想行動的兩大利器，一是教育管道，一是傳播媒體。其中「教育管道」動用獨占的國家資源和嚴密的行政管制，是鞏固其統治利益的最有效方式，而「統編教科書」便是灌輸其統治意識的主要工具。 數十年來國民黨利用統編教科書做為國民基礎教育的教材，向來有著反台灣、反潮流、甚至反教育的「傳統」，台灣教授協會有鑑於這種惡質演進已造成台灣學童啟蒙教育的戕害，特成立工作小組首先展開「體檢國小教科書」的工作，以科學的解構方法做系統性的分析，並針對相關內容再提出具體建議，這本書即是他們的診療成果，現公諸於社會，期待喚起教育工作者及全國家長的重視，台灣教育應予改革，而改革應從教科書內容本質改良開始。
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內容簡介：
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1986 年民主進步黨成立，87 年廢除戒嚴令，台灣每天都目不暇給的改變；但台灣仍舊顯得一片凌亂。 之所以如此，這是政治雖然有相當程度的開放，但教育與文化的政策配合不上時代。 教育、文化以及左右價值觀的媒體仍在舊勢力之下，固步自封，維持其特權，故造成弱勢團體（女性、原住民、學運）之問題，江文瑜教授主編之《人文社會主動出擊》一書，針對這些問題有精彩的論述，可以提供參考。 |
作 者：江文瑜 / 編
出 版 社 ：前衛
出版日期：1995 年 5 月 15 日
語 言：英文
I S B N ：9578010346
裝 訂：平裝
內容簡介：
打算翻開書以前，書名《有言有語》讓您投射出什麼樣的內容想像？是不是市面上的各種「溝通書」，例如，男女如何溝通、如何....？是不是「增加魅力書」，例如，如何發言可以增加個人魅力，如何訓練口才可以掌握權力，如何...？或者，是不是「有聲書」，字體很大，並附加錄音帶？對，就是「有聲書」，不過不是前述那種，而是對低階語言和女性都能擲地「有聲」的「發聲」具有高度期待的那種「有聲書」。有聲有音，有言有語。當然，其他的意義等待您去挖掘、想像，一起來豐富這本書。
作 者：江文瑜
出 版 社 ：女書文化
出版日期：1996 年 10 月 25 日
語 言：繁體中文
I S B N ：9579920435
裝 訂：平裝
內容簡介：
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台灣首位女畫家陳進，日治時代在台灣畫壇叱吒風雲、與男性知名畫家旗鼓相當，不分軒輊。其成就，無疑為當時台灣女性之典範；其一生，亦可視為一時代女性之抽樣。作者耗時四年，試圖跳脫傳統「美術史」的書寫框架，以「生活史‧生命史」的角度呈現傳主的生活與生命，全書以陳進最後一次與弟子的年度聚會為中心，透過時空交錯之手法，來回細述陳進生命之重要片刻，且兼及周遭人物故事，以種種食衣住行的生活細節，刻劃傳主性格與生活形態。本書不只是陳進個人的生活史，更是台灣日治時期女性高級知識分子的群相縮影。 |
作 者：江文瑜 / 著
出 版 社 ：聯合文學
出版日期：2001 年 4 月 2 日
語 言：繁體中文
I S B N ：957522325X
裝 訂：平裝
內容簡介：
本詩集藉由各種不同形式的詩語言與圖像，流轉女性史詩的磅礡氣勢，同時以女性的細膩與犀利筆鋒，呈現一部體裁寬廣、耗費心血的創新力作。
阿媽的料理詩集，以食物作為貫穿全書的隱喻系統，構成龐大的長篇組詩－－阿媽的料理系列鮮活了女性的歷史與生活，飲食雌雄系列筆雕男女情慾，台灣餐廳秀系列澎湃著政治各式；歷史的，情慾的，政治的，交織流動，複雜而深刻。
作 者：江文瑜 / 著
出 版 社 ：女書文化
出版日期：2001 年 12 月 3 日
語 言：繁體中文
I S B N ：9578233272
裝 訂：平裝
內容簡介：
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如果說《阿媽的故事》與《消失中的台灣阿媽》二書的出版，掀開了台灣女性集體書寫的簾幕，也敲響了台灣女性生命史探索的鐘聲，那麼《阿母的故事》則是延續了建構台灣女性史的成果。 全書從三種軸心切入阿母的千面容顏——族群、年代、生命歷程，更全面地捕捉時代變遷下女性豐沛的生命史，書中的阿母涵蓋屬於舊時代、生活局限於私領域的媳婦仔，也有在經濟轉型下走出私領域、進入公領域的女工，還有獨當一面、掌握生命方向的女兵……。 書中的筆調雖仍延續《阿媽的故事》和《消失中的台灣阿媽》的基調，但由於「阿母」比「阿媽」在時間的縱軸上少了一個世代，相對地拉長了女性跨越年代的時間，而使得本書的女性角色，較諸兩本阿媽的故事更加地多元，而顯現出時代變遷、性別結構改變的痕跡。
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內容簡介：
台灣百年來的巨災，921 大地震，驚懼與磨痕，烙下全民的深刻記憶。《震鯨－－九二一大地震二週年紀念詩專輯》集結十二位女鯨詩人的深刻思維，輯一「震鯨」除了呈現對 921 災變的感受、觀察和思索，更嘗試反省人與自然、人與生態環的糾葛，以詩的時間縱深，譜出人心光與影的幻變。本詩集的輯二「鯨奇」，涵蓋地震詩以外的女鯨詩人作品，作為與「災變詩」、「災變/生態詩」的對照，也可視為過去兩年來，女鯨詩人的心靈曲徑與詩甬道的挖掘。橫跨新世紀，這一本帶讀者從內與外探索百年巨變的詩集，為任何愛詩者不可或缺的珍藏品。
作 者：女鯨詩社 / 編
出 版 社：書林出版有限公司
出版日期：2001 年 9 月 30 日
語 言：繁體中文
I S B N：9789575869427
裝 訂：平裝
內容簡介：
女鯨騰越水面，望潭自照，是一種如照鏡般的顯影之必要，而潭水的隨風飄動，隨太陽的波光閃爍、隨月光的神祕嫵媚、隨四季的溫度變化，使得攬鏡自照的詩人容顏日新月異，無限的流動特質與想像畫面蓋滿那張顯影的形象。《詩潭顯影》為「女鯨詩社」的第二本詩集，除了原有成員的作品外，並增錄林鷺與蔡秀菊的作品；李元貞教授的詩論〈台灣現代女詩人的詩潭顯影〉亦收錄其中，巨細靡遺闡述 37 位女詩人如何現身詩壇、參與詩壇活動及其地位，且犀利分析過去女詩人受到整個詩壇忽視的原因，為詩評之重要力作。
作 者：女鯨詩社
出 版 社：書林出版有限公司
出版日期：1999 年 10 月 19 日
語 言：繁體中文
I S B N：9789575868215
裝 訂：平裝
張芳慈
出生於 1964 年，新竹教育大學國民教育所碩士。屬戰後台灣第二代作家。戰後第二代成長於生活上經濟環境上接受美援扶持，力圖振興，政治上卻仍處於戒嚴的白色恐怖時期。文人寫作的環境上，因為人們心中皆有個小小的警總，多半政治議題不是存而不論，就是轉化為誨澀的風格，形成文字上閱讀的阻障。創世紀詩社超現實主義的引入，藉由文字的不確定性來書寫胸憶，游走在現實與非現實之間，泰半與擔心無端被扣帽子有關。創世紀詩人的筆名，如張默、瘂弦、商禽等化名可知作者蓄積了多少無處言說的苦悶。就連 1964 年創辦笠詩社的「詩哲」林亨泰，該時期也以語言遊走在現實與超現實的縫隙，思想前衛的圖像詩獨步於文壇，印證當時環境對文人形成一股巨大而莫名的壓力。
早慧的張芳慈 17 歲（1981）就讀新竹師專時已開始創作，先後發表童詩、散文、短篇小說、現代詩。她的第一部詩集《越軌》難脫傳統女身身份的範疇，河童版的卡片情詩選〈虱目魚與玫瑰〉，誠屬張芳慈自我風格成熟的開端，一直到《紅色漩渦》的出版，詩行中已大量浮現明顯的主體意識，爾雅版 86 年詩選〈答案〉，可做為他用自身介入現實議題的的代表作，其指涉範疇終於展現其獨特而清朗的風格，由自覺而反抗，由徬徨而肯定，對斯土斯民的摹寫與記載，令她成為笠詩社中間世代群性典範化的書寫範例，也成就其政治書寫的女身音響。大體而言，張芳慈的政治詩顯露自覺的思考意識，藉由一己身份認同出發，慣穿意象本體與文字的內在肌裡，她的文字含蓄典麗，無太多說明字眼與概念性，成就實已超越許多言語平淡無味，又缺乏語言節制，沙文主義男性，所謂的政治詩人。
1986 年加入笠詩社。1991、1992 年兩次獲得吳濁流新詩獎佳作，1993 年由笠詩社自費出版詩集《越軌》，1998年與李元貞、陳玉玲等多位台灣女性詩人合創「女鯨詩社」。1999 年女書店出版《紅色漩渦》，並以〈詩〉獲得象徵本土文學最高榮譽的吳濁流新詩正獎。2000 年錦上添花，榮獲第九屆陳秀喜詩獎。
沈花末
沈花末，雲林人。台灣大學中文系畢業。16 歲開始寫詩，大學時代開始發表詩作，詩風多含蓄抒情，敏感纖柔。25 歲獲優秀青年詩獎。近年來，寫詩之餘兼及散文創作，出版有詩集《有夢的從前》（皇冠出版）、《每一個句子都是因為你》（圓神出版）、《水仙的心情 》（國家出版社出版）；散文集《關於溫柔的消息》（圓神出版）《今夜，在尤加利樹下入眠》（圓神出版）、《旅行到一個陌生的地方》（皇冠出版）、《鏡頭中的新詩》（漢光出版）、《鏡中的墾丁》（漢光出版）、《臺灣詩選．1985》（前衛出版）、《董陽孜作品集》（漢光出版）、《加羅林魚木花開 》（印刻出版）、《橘子花香》（九歌出版）。
